音响-k8 casino
音响是指一套音响系统，通过电器设备的组合产生声音它是一个简化的日常用词，也是音响系统的缩写。即代指的是一套可以还原和播放音频信号的设备。
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随着社会的进步，人们渴望更加丰富多彩的生活。歌舞作为一种流传千年的娱乐形式，已经渗透到各族人民的生活中。但随着科技的发展进步，人们对歌舞的表演形式和场地要求越来越高、越来越高。音响系统随着人们的不断改进和完善的需求。大到可以满足演唱会现场数万人的需求，小到可以满足单个家庭演奏乐器的需求、k歌的需要。 famous encyclopedia string
发展历史
电子管
1906年，美国人deforest发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年，贝尔实验室发明了负反馈技术，将音频技术的发展带入了一个全新的时代有代表性的例子，威廉姆森放大器，成功应用了负反馈技术，大大降低了放大器的失真。50年代，电子管放大器的发展达到高潮，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管的主要技术指标，该放大器音色甜美、圆，依然受到发烧友的青睐。
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晶体管
20世纪60年代晶体管的出现，让广大音频爱好者进入了更广阔的音频世界。晶体管放大器有着细腻动人的音色、较低的失真、宽频率响应和动态范围。
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集成电路
20世纪60年代初，美国首先推出了音频技术的新成员——集成电路到20世纪70年代初，集成电路价格低廉，质量上乘、体积小、多功能等特点，逐渐被音响行业所认可。到目前为止，厚膜音频集成电路、运算放大器集成电路广泛应用于音频电路中。
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场效应管
20世纪70年代中期，日本生产了第一只场效应功率管。由于场效应声功率管同时具有电子管的纯厚度、音色甜美，动态范围高达90db、thd0.010khz时）的特点，很快在音响行业流行起来。现在，许多放大器使用fet作为最终输出。 famous encyclopedia string
组成部分
音频设备可能包括功率放大器、周边设备（包括压限器、效果器、均衡器、激励器等）扬声器（音箱、喇叭）调音台、声源（如麦克风、乐器、vcd、dvd）显示设备等等加起来就是一套。其中，音箱是声音输出设备、喇叭、低音炮等，扬声器包括高、低、三种音箱，三个但不一定是三个。
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音响系统大体包含：
1、声源设备：（列如：dvd、cd、mp3、mp4、电脑、手机、麦克风等声源输出设备）
2、音频信号动态处理设备（压限器、效果器、调音台、音频处理器、均衡器等音频信号处理设备）
3、音频信号放大设备（前级功率放大器、后级功率放大器、数字功率放大器等模拟功率放大器、设备）
4、声音还原设备（全频音箱、吸顶喇叭、音柱、线阵音箱、阵列式音箱、高音喇叭、低音炮等等）。技术的的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。
主要分类
数字音响的主要特点
1、信噪比高
数字音响记录形式是二进制码, 重放时只需判断“0”或“1”。因此, 记录媒介的噪声对重放信号的信噪比几乎没有影响。而模拟音响记录形式是连续的声音信号，在录放过程中会受到诸如磁带噪声的影响，要叠加在声音信号上而使音质变差，尽管在模拟音响中采取了降噪措施，但无法从根本上加以消除。
2、失真度低
在模拟音响录放过程中, 磁头的非线性会引入失真, 为此须采取交流偏磁录音等措施, 但失真仍然存在。而在数字音响中，磁头只工作在磁饱或无磁两种状态，表示1 或0, 对磁头没有线性要求。
3、重复性好
数字音响设备经多次复印和重放, 声音质量不会劣化。传统的模拟盒式磁带录音, 每复录一次，磁带所录的噪声都要增加，致使每次复录要降低信噪比约3 db，子带不如母带, 孙带不如子带, 音质逐次劣化。
4、抖晃率小
数字音响重放系统由于时基校正电路作用, 旋转系统，驱动系统的不稳不会引起抖晃，因而不必要求像模拟记录中那样的精密机械系统。
5、适应性强
数字音响所记录的是二进制码, 各种处理都可作为数值运算来进行, 并可不改变硬件, 仅用软件操作, 便于微机控制, 故适应性强。
6、便于集成
由于数字化, 因而便于采用超大规模集成电路, 并使整机调试方便, 性能稳定，可靠性高, 便于大批量生产, 可以降低成本。
平板音响是由音源输入设备、信号放大器（功放）和扬声器组成，是一整套的系统，通过激发器（驱动体）激发发声板中的弯曲波而发声。经过行业内数年来的市场拓展，已经广泛应用于：家庭影院系统、背景音乐系统、多媒体音响系统、公共广播系统等。
优点
1．指向性非常好。一般用传统喇叭构成的音箱，指向性很差，你必须站在音箱的前面，才能听到较完美的声音，特别是高音的部分；而如果你站在音箱的侧面，可能有些背景或伴奏声音就听不到了；如果你站在音箱的背面，可能那甜美的歌声，已经变成了不愿意欣赏的声音了。而平板式音箱却没有上述的问题存在，无论你站在任何位置，都能欣赏到完整、真实的声音；
2．声音衰减较小。传统的音箱，当你靠得太近会发现声音很大，而距离稍远时，你又觉得声音小了许多。而平板式音箱没有以上问题，无论你是在近距离还是稍远距离，所听到的声音大小并没有太大的差异；
3．声音的保真度较高。一般传统的喇叭，它的形状为音响圆锥形，当它振动发出声音时，往往将声音集中在喉部，经过压缩，再传播出来，而人们所听到的声音，是经过压缩而变形的声音。平板式喇叭就不会有上述问题，只因为人们以往听太多失真的声音，所以一旦接触到平板式音响时，开始聆听时会觉得它很平凡，随后却往往被它自然的表现而深深吸引；
4．外形超薄，不占空间。由于平板式喇叭的特殊构造，构成的音箱在任何位置均可摆放，不像传统音箱，因摆放位置的不同，听到的效果也大不相同；
分类
组合音响一般可以分为迷你组合音响和家庭影院套装。
通常所讲的组合音响有台式组合音响和落地式组合音响两大类。由于要求组合音响有比较高的声音质量，所以它的两只音箱一般体积都较大。
按主机的结构（层数）划分，音响有一体的和分层的两类。在一体的组合音响中，它的各部分电路（包括点唱机）都在一个外壳之中，这种结构一般用于低档的组合音响中。在分层的组合音响中，根据机器的档次不同所分的层数也不一样。分层较多的组合音响中有：电唱机一层、cd唱机一层、调谐器一层、双卡录放音座一层、音调控制器一层、主功率放大器一层。在分层较少的组合音响中，电唱机、cd唱机各分一层，其他为一层。
发展趋势
微型化、数字化、专业化、影视化是家庭音响必然的发展趋势。
微型化音响。微型台式组合音响已有较长的发展史，在10多年前就已经出现高级超小型组合音响。但由于听音喇叭、立体声电唱机、录音卡座没有很好解决，所以一直停留在较低的档次上。为了创造小巧的音响世界，不但要从放大器、控制部件、左右音箱上下功夫，还得从调谐器、cd唱机和录音卡座方面一起考虑。
音响
数字化音响。数字技术是一种新技术，所以数字音响在解决模拟音响噪声的失真问题时发展而成。音响采用了数字技术之后，记录的数字信号从取样频率到量化特性，有清晰的解像度，没有色抖动，得到是非常清晰的图像。而且可以和上位机互换，这与模拟录放像设备无法比拟。数字录音可以把时间、人名、地址一起录入带中，采用微型键盘来完成编目工作，更换曲目编号，再加上遥控功能，使你能够自动地搜索需要的曲目，使用方便。影视听设备一体化。数字音响随着电声技术、影视技术、计算机技术的发展，它们在家庭中可以构成浑然一体的多媒体影视音频系统。这样的系统，能听到各种在输入端增添各种需要的信号输入和功能转换，通过电脑处理就能使众看到各种图像和听到各种声音。
超薄平板音箱，平板音响的出现使家庭组合（家庭影院、背景音乐）向超薄方向发展成为了可能自1998年到2012年平板音响也经历了几个发展阶段，1998年三诺公司引进平板音响，到华龙帝声（ds）、托微克（tvc）继承和发展，到2008年成都天翔（hvs）研发出中国自己平板发音技术"vt"称“第五代平板发音技术”，平板音响技术在中国的发展越来越趋于成熟，薄型壁画超薄音响在家庭中的使用趋于成熟化！
嵌入式音响，嵌入式音响的出现源于1998年的成都福韵（freenote），经历了十几年的发展，嵌入式音响在“家庭中央网络音响系统”、“嵌入式家庭影院”中发挥了很大的作用；成都天翔(hvs)结合平板音箱和嵌入式音响的特长，研发出新一代家庭音响系统“家庭养生音响系统”，为家庭音响的发展做出了试探型的一步！
响度
专业音响的声学特性不仅要满足声学特性指标国家标准的要求，还要满足主观听音的要求，因为声学特性指标不能完全体现实际声音效果，声音的好坏最终是由人音响的主观听音感觉来决定，在声学设计时，电声与建声设计应良好配合，满足以下主观听音要求：合适的响度。
响度是实际听音的强度感觉，它与扩声系统的最大声压级指标有直接关系，对于演出来讲，只有达到足够的响度，才能使音响效果得以充分表现。系统输出功率、音箱的摆放位置等将直接决定听音区域的响度状态：高清晰度。
丰满度
作为演讲使用时，必须保证语言的清晰度，如果人们不能听清演讲者的语言，就会影响演讲的效果。因此，在电声系统设计时要充分考虑提高语言清晰度：足够的丰满度。
具有良好丰满度的演出效果，可以使人声饱满、浑厚，音乐声悠扬活跃。在电声系统中，只有通过使用音响周边设备对声音信号进行有效处理及合理地选用音箱这些措施，声音的丰满度才能够达到要求。
应用
扩声系统声学特性计算机辅助设计是利用现代化技术手段从事工程设计的一种理想方法，精度高、效率高，更重要的是无须等到安装调试结束就能知道工程设计结果。声学特性计算机设计系统有非常好的可信度和精度，在输入厅堂的建声数据足够准确时，其计算数据与最后电声实测结果相比较，误差可控制在分贝以内。对工程设计和安装调试而言，这已经足够，同时它还具有很好的设计安装调试指导性，这在以往的工程设计中得到了良好的验证。采用声学cad计算机系统来设计计算厅堂、体育馆（场）、多功能厅、报告厅扩声系统的声学特性，就意味着，无须等到系统安装、调试和测量完毕之后，就能知道其设计和安装调试结果。换句话说，依据本设计方案所给出的音频系统及设计计算结果，已清楚的看到了该系统预期的扩声系统声学特性。
迷你音响（mini-speaker）是一种微型音响，很多朋友也称其为“usb音响”，以usb接口连接电脑或usb插孔，小巧，方便携带，款式新颖。迷你音响可以连接绝大部分音频输出设备，例如mp3、mp4、mp5、手机、电脑等（有些设备可能需要转接接口）。外形设计简约时尚，小巧玲珑，品种繁多。机身的锂电池供电可以随身携带。大功率输出也适合户外使用。组合装的迷你音响更适合放置于家中。
特征
1、尺寸小巧，方便携带，炫酷的外形，新潮时尚，个性化的色彩搭配，清新自然。尺寸规格最大的不超过足球，最小的如鸡蛋般大小；
2、.集功放、电池、双扬声器于一体，首创专利技术"伸缩式扩展共鸣腔"，解决了迷你音箱共鸣腔窄小的难题，打破数十年的音箱外型规格限制，压缩到极限;
3、.不需要长长的音频线，不需要外接电源，不管是高山流水般的清新韵律，还是激情澎湃的dj舞曲，都能淋漓尽致地展现出来！
4、设计简洁明了，使用方便。使用usb标准接口供电及音频输入，免驱动usb接口即插即用，完全兼容window 95 98 me 2000及xp操作系统。具备3.5mm立体声音频输入接口链接笔记本、桌面pc、手机、psp、随身听、md、mp3、掌上计算机、pda、mp4、复读机、ipod 、手机和其它设备;
5、迷你音箱只需与笔记本电脑、手机等设备连接，无需电源供给，就能播放美妙的音乐。有的音箱内部装有一块大容量的锂电池，产品可以播放5-8小时的音乐。双供电模式更持久。
6、便携性能适用于户外运动探索者，休闲者，自行车户外运动者，也适用于电脑扩音，当成电脑小音箱。总之，迷你小音箱因为体积小播放时间长，外喇叭声音大，不像传统的mp3需要带上耳塞，伤及耳膜，已经得到了更多更广泛的人喜爱！特别是运动小音箱，自行车音响等！
音响系统之所以可以称为音响，最基本的条件就是——有回放声音的功能。音响系统中，至少要包含笔者提出的下列几点，才有资格称为音响，这一点任何音响系统皆然，汽车音响亦不例外。汽车音响主要包括主机、扬声器、功放三部分。主机是汽车音响中最重要的组成部分，就好像人的大脑，要发出什么样的声音，得由大脑来控制。2012年及之前流行的主机有cd主机、mp3加cd碟盒和cd/dvd/车载mp5主机， mp5主机已替代一般的车载cd音响系统，海量硬盘容量已取代传统的碟片。车载mp5已成为当今主流。
选购方针
既然明确了台式音响的使用地点和使用目的，因此我们可以初步判断台式音响大部分情况是播放电台、流行音乐等人声内容，因此对于音响的音箱工作频段不必要求过低。通常音响系统最低的表现频率可以选定在40hz以上，当然这是对于每只音箱仅有一只单元而言的。
如果每只音箱可以保证两只单元（也有同轴音箱高低音相嵌在一起的音箱），那么声音效果将会完善许多。就好像一件乐器始终不如一支乐队的表现力更强一样。
台式音响的布局
虽然是台式音响，但是部分台式音响的音箱部分可以分体安装。那么在分体安装的时候该如何对音箱布局呢？
也许你会说，一共就两只喇叭，还要讲求什么布局吗？当然了，如果你的音箱放在角落或者你的音箱放在房间一边的中央，达到的音效是截然不同的。通常来讲小型台式音响的两只喇叭我们建议您放在最接近听音位置的地方，位置在房间的某一对称轴上。两只喇叭距离不要太远，否则以台式音响的两只喇叭的功率来说，很难平衡地生成一个声场。
由于不是带有吸音结构的专业听音室，因此最好减少声音在房间内来回反射的次数，防止因为反射次数过多引起噪音增大，也避免两只声道反射路径不同造成的左右音场不平衡。
当然，每套可分体的台式音响在购买之初都会配有音箱线。音箱线是等长的，安装的过程中不要因为怕麻烦而擅自减短，否则这和两只音箱摆放的一远一近没什么差别。如果您的音箱线不够长，或者因为别的原因需要单独购买，那么建议您购买质量较高的高保真音箱线，因为这样的音箱线电阻损失小音质更高，另外有些音箱线还具有抗干扰的能力。当然购买的时候也需要等长的线路。
原理介质
发声原理
振动器振动发声（振动音响） 纸质鼓膜喇叭发声。传统（普通）音响与振动音响相结合的音响，既有振动音响的振动发声，又有传统音响的喇叭发声。
介质混合音响主要是结合了振动音响的振动发声技术原理和普通音响纸质鼓膜喇叭发声原理，将二者融合；其实介质共振混合音响还是很好理解的，介质共振就是通过振动介质发声，而混合则是结合了传统音响喇叭发声，总的来说就是传统普通音响和振动音响的结合体，音质清澈不说，重低音效果更是显著，全国主要城市应该都有得卖了，没有见过此类音响的音乐发烧友们，可以去体验下，应该不会让你失望的！
普通（喇叭）音响发声原理
振动音响发声原理
而近几年才出现的振动音响，采用的则是振动介质发声的原理，一般重低音效果不错，体积纤小形状也是千奇百怪，估计很多音乐发烧友都会惊呼，这也是音响？！！但振动音响也有其致命缺陷，中高音不足或者是几乎没有，且离开介质（也就是音响接触面），一旦离音响开介质，声音就几乎没有了，这些都是我们购买振动音响所要考虑的问题，离不开介质，那就对播放场地有所限制了。
介质共振混合音响发声原理
介质共振混合音响刚好就是这二者的结合体，采用振动音响的振动介质传声则刚好解决了普通音响低音不足且体积过大的问题，而结合普通音响喇叭发声则就很好的解决了振动音响无中高音，离不开振动介质的缺陷，可以说介质共振混合音响还是很好的在普通音响和振动音响之间找到了一个平衡点，优势互补，有着专业的音效不说，它还没有“方”或者“圆”之类的局限性，任由设计师去天马行空地塑造。
介质共振混合音响使用范围也很广泛，可以与手机、mp3-5、笔记本、台式电脑、游戏机、移动dvd等个人设备搭配使用，家庭及个人扩音设备使用。特别是配备了锂电池的，既可以在室内使用也可以拿到户外使用，像鹏逸音响几乎都是配备了锂电池，单放时长更是达到惊人的10小时以上，这样即使我们在户外使用也不会损耗播放器的电量。
可别小看细小的东西哦，很有用的。
使用前，音响的保护膜要撕掉
音响放置桌面播放时，要轻压下音响，是音响与桌面紧紧贴合，音效更佳
音响底部硅胶垫要清理干净，不要留有杂物；（推荐清理方法：用湿布轻抹干净即可，再将硅胶垫水渍吹干。）
试机时要将播放器音量先调低，音响工作后，再根据需要调节音量。
音频线连接，先连接电脑等播放器设备，再接通音响。
那么什么样的音响器材的重放声音才是hi-fi呢？迄今为止仍难以做出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材hi-fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的hi-fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的hi-fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。
严格来说只要看的见图像听的到声音我们就可以把这种场景叫做av，从字面意思来讲，av的意思就是英文单词audio（音频信号）和video（视频信号）头一个字母的合写，hifi是“高度保真”的意思。
av音响与hi-fi音响的区别并不是每一个普通消费者都能区别出来，在这里我们要简单的讲一下av音响与hi-fi音响的区别，首先在价格上，av音响的价格与hi-fi音响的价格有很大的差距这是不争的事实，一套中高档av音响的价格往往只能购买一套入门级的hi-fi系统，所以价格是av音响与hi-fi音箱的一个重要区别。
其次在音箱的数量和品质要求上，av音响与hi-fi音箱的要求完全不同，av音响一般多是由几个音箱构成，这些音箱包括了卫星环绕箱和重低音效果箱，这些音箱与hi-fi音箱相比，更注重音箱的功率、频响、失真效果要求等指标，除了这些以外，av音箱更注重多音箱之间的协同配合效果，而hi-fi音箱则是与av音响完全相反，hi-fi音箱是由两个音箱组成，这种音箱都具有音乐还原能力和声音效果，不具有声音渲染能力，可以保证比较高的声音真实回放。
当然随着人们对声音效果要求的不同，av音响和hi-fi音箱更向着相同的方向发展，av音箱也开始逐渐注意声音音质的提高，而hi-fi音箱和逐渐在加强音效，未来几年内，我们可能会看到更多的av&hi-fi音箱的组合体。
中国hi-fi
中国的音响引入hi-fi一词应该是上世纪八十年代初，当时的音响已完全脱离了无线电收音机而自成一派，并经过了单声道磁带录音机、单声道收录机、双声道立体声收录机的快速演变。不过严格来说，最早推出的单声道组合式套装音响仍不属hi-fi音响，而且国产双声道立体声组合式音响也不应该列入真正意义上的hi-fi音响。
中国hi-fi音响的真正兴起应该是由组合式音响过渡到个性化的音响组合这一时刻，即音源、功放、音箱作为独立的单件形式出现，并由发烧友进行个性化的搭配。此时，中国广东珠三角众多音响企业推出了各自的单件hi-fi器材，尽管当今来看是很一般的东西，但当年却应该归属于最基本的hi-fi入门级产品。
技术指标
音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。
所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(db)为单位表示频率的幅度。
音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000hz。
所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(db)来表示。一般音响系统的信噪比需在85db以上。
动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(db)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(db)以上。
失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：
a．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。
b．：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。
c．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。
立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。
立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1db。
单位db是一个在电子方面使用得非常广泛的，它是测量和比较一个系统的功率，电压和电流大小的相对单位。后来由于科技的进步，认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的，于是有了一个单位就是贝尔(bel)是电话的发明人的名字。其表达式是：bel=lg(p/po)p是被测量的功率po是参考功率：bel表示以10为底的对数。实际中发现bel太大了，于是取其十分一作为一个新单位，就是分贝(db)将bel除以10就是db表达式是：db=10lg(p/po)，db=20lg(e/eo)，db=20lg(i/io)。
音频范围
音频的划分
音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150hz）；中低频段（150~500hz）；中高频段（500~5000hz）；高频段（5000~20000hz）。
频段对音乐的表现
30~150hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感到强劲有力的动感。
150~500hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。
500~5000hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。
5000~20000hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。
常用术语
音响发烧友有哪些常用术语。音响发烧友常用的术语较为抽象，常用的术语如下：
1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的rca插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。
2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜等材料制成的。
3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。
4．摩机：所谓摩机源于英文modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为摩机。
5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。
6．胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电音响子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。
7．石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。
8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管作为后级放大器。
10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μf以上的大容量电容。
11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。
12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以"清澈见底"的感觉。
13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。
14．咪头：指各种话筒。
15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。
音箱放置
音箱应如何放置？音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题：
1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物。
2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间。
3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。
4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放。
5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。
音箱摆放
中置声道音箱的摆放
前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置。中置声道音箱对电影对白的音质影响最大，为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰，应该使用专门为中置声道设计的单独音箱，而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
左右声道主音箱的摆放
这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。
环绕声道音箱的摆放
环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同。左环绕与右环绕这两声道的音箱，其声音的扩散性应重于方向性，这样有利营造浓郁的环绕气氛。偶极型音箱摆放时，要着重考虑两个因素：谐振和自我衰削。抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.
超低音音箱的摆放
通常把超低音音箱放在前方墙角附近，最好离墙角1m以上，这样可减小驻波的干扰。也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧，保持适当的距离，因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感，所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位。当然，最好的摆放位置还是应通过试验来决定.
器材连接
器材连接的意义
音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材。
连接的基本要求
1．信号电平的匹配：
在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。对于录音座、cd唱机及ld机，由于其输出信号的电平达0.755~1v以上，因此可以直接送入前置放大器。
2．阻抗的匹配：
在hi-fi音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。
阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。
连接方法
在hi-fi音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常用的接插件有以下几种。音p14。
1．二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种。
2．莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头。
3．卡侬插头（xlr）：主要用于话筒与放大器之间的连接。
4．五芯插座（din）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上。
5．rca插头：rca插头主要用于器材中视频信号的传输。
6．f、m插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出。
技术相关
高、中、低频率
20 - 40 hz极低频，能达到这一段音域的乐器极少，而这一段音域的声音已无方向性，是 音响器材最难表现的音域。40 - 80 hz低频，提升了一个八度称为，（频率每增加或减少一倍时就是一个八度）。80 - 160 hz中低频，再提升了一个八度。此频段是最容易产生房间驻波的频段。从160- 1280 hz为止，横跨了三个八度（320 hz、640 hz、1280 hz），这一段中频是所有乐器与 人声出现最频繁的频段，也是音乐的灵魂区域。1280 - 2560 hz中高频，亦是提升了一个八度。大部份的二路分音音箱将分频点设在2500- 3000 hz处，往上的频率交给高音单元负责（高频、极高频），而往下的频率则由另一个 中低单元负责，这是中高频以下的广大频段。2560 - 5120 hz高频，到此为止，几乎所有乐器所能演奏的「基音」音高都截止了，我们 借助乐器的演奏来分辨高、低频段的方法也到此为止。5120 hz以上所听到的都是乐器的「泛音」。基音给予固定的音高，而泛音则是乐器不同音 色的来源。在这极高频的泛音范围中，任何人都无法由乐器演奏的基音，去判知8000 hz或 是16000 hz（除非用信号产生器发生基音，但那已与音乐无关）。但是，5120 hz以上的频 率却是造成「声音甜美」、「弦乐有光泽」、「透明感十足」等等形容词主因，所谓「不 够透明」、「没有光泽」、「粗干尖锐」等来描述音乐时，它所代表的就是「极高频不 足」。这就是我为甚么提倡发烧友朋友们多增加上一对超高音单元的原因，它也是音响「贵气」所不能或少的要素之一。这一段文字里所提及的一些聆听音乐时的技术词语，不 也是不可或缺的吗？若要记住音阶与频率的数字关系，最简单的办法是以中央 a音为准(即la音)，中央 a音是 440 hz。往下一个八度的 a音就是 220 hz，再往下就是110 hz。而往上则是 880 hz、 1760等等十分好记。这也就是一个音响评论员，往往很容易就能指出某种乐器大概是演奏几hz音高的原因。
各类不同的音场
当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2.5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100hz的频率，它的波长是3.44米，所以声音要离开纸盆2.5×3.44米=8.6米之外，才是真正的这个100hz的声音。如果用10ohz来算，离开纸盆的距离还没达到8.6米就为100hz的近音场，而超过8.6米才是100hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢？很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（bass)，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低e弦是41hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82hz才是主要的电贝司低频率，82hz的波长是4.2米（344m/s 除以82/s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱10米左右才是这82hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。
音场
当扬声器在一个房间内发出声音，听众可以听到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield），但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberantfield)。听众听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时，这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的，但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染，把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果，而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低。有时候一队乐队在台上演出时，因为他们没有监听音箱，而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的，他们站立的位置就叫做不直接音场，声音效果当然不会好，这也会影响到乐队的表演水平，令观众听到不太好的演出声音。
界面干扰
当我们选择放置音箱的位置时，很重要的一环是要注意到音箱所发出来的声音是会受到它旁边的界面影响而造成干扰。例如放在台口两旁的主音箱，它们的低音纸盆离开地面及旁边的墙壁如果是大约在1米的时候，一个4米波长的音频就会受到这两个界面的干扰。一个4米波长的频率是86hz（344m/s ÷4m= 86hz），当86hz的声音从音箱放出来时，大的空气压力在1/4周内刚巧碰到地面及墙壁，再过l/4周就反射回到音箱的纸盆面前，但这个时候刚巧纸盆要后退，原来从地面及墙壁反射过来的大空气压力就会被纸盆后退的动作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到这个情况，就应该把音箱向台后退0.5－1米，让音箱所发出来的声音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近两边的墙壁时，更可利用墙壁的反射制做出更大的音量。80-100hz这段频率是很重要的，它是我们肺部空间的共鸣点，也是低音鼓的共鸣频率，如果是因为不了解界面干扰而摆错了音箱放置的位置，实在是很不值得的。
高、低音效果
我们很难指定某一频率以上为高音或某频率以下为低音，我们常常说人的听觉是从20hh－20khz，但20khz的频率是很少人能够听到的，通常只有20岁以下的青年人，他们的耳朵没有受到任何的损坏时才可以听得到。如果做听觉测验，最高的测听频率只是8khz。当声音传出去时，高频率是比低频率衰减快得多，如果用1khz跟10khz做比较时，当声音跑了100米后，10khz的‘频率比起ikhz的音量会衰减30－35db的。（请参看图①）比起低频率，高频率声音是比较有方向性的。高频率的声音从单元跑了出来后，如果受到物体的阻挡，高音就不能再传过去，这个是跟低频率有很大的不同，因为高频率的波长是比较短，受到物体阻挡之后不会转弯，但低频率的波长是比较长，所以很多时候就算有物体在前面阻挡，低频率也可以转弯过去。例如有些专业音箱的设计是把一个高音号角放在它的低音单元前面，但对这个低音单元所发出来的低频率，它根本就看不到前面是有什么东西阻挡声音似的，所以低频率可以照样传过去。
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